第27章
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迪尚维永
迪尚维永（RaymondDuchamp-Villon,18761918）
法国雕塑家。
生于达姆维尔。
1894至1897年在巴黎大学医学系学习，1898年因病休学，二年后转向雕塑创作，作品常在巴黎的艺术沙龙展出。
1906年在捷克斯洛伐克布拉格举办个人作品展览，大约在1912年加入立体派。
1913年作品在纽约军械库展览展出。
1914年第一次世界大战爆发，他加入医务兵团，次年调往前线，后因感染血中毒在戛纳死亡。
他的雕塑作品早年曾受罗丹的影响。
青铜头像《波德莱尔》（1911）是他转向立体主义之前的代表作，手法概括肯定，塑造了人物坚毅的性格。
转向立体主义后，作品向抽象过渡，青铜雕像《坐着的女人》（1914），尽管还是具象的，但与前期作品相比，更多的是在追求一种完美的三度空间。
青铜作品《马》（1914）基本上已完成了过渡，马和骑手变化为一堆带有弧形的抽象形体，有些人认为这类作品已渗入了未来主义的一些法则。
他的最后一件作品青铜头像《戈塞教授像》（1918），是他最抽象的作品，显示的仅是一个充满弧线的形体。
（朱国荣） skbshge 冈萨雷斯 冈萨雷斯（JulioGonzalez18761942） 西班牙雕塑家，画家。
生于巴塞罗那。
从小在父亲经营的金属制品店铺学做金属制作，后进入巴塞罗那艺术学院夜校学习素描及绘画。
1900年，全家迁居巴黎。
他认识了刚到巴黎的毕加索以及布朗库***斯皮欧。
1908年，他艺术上的知己、兄弟让逝世，对他打击很大，以致他有二十年的时间基本上不问艺术。
1927年，他五十多岁时，决定放弃绘画而专研雕塑，并且完成了第一件焊铁作品。
第二次世界大战爆发后，他离开巴黎，迁往洛特省，1941年秋重返巴黎。
他的雕塑作品由于曾经学过金属制作而多以金属为材料，起初用立体主义的手法剪切或镂刻制作浮雕。
不久舍弃立体主义，转向了构成主义，并试图在金属技术中发现一种属于他自身的表现方法。
他的透空人物雕塑结构古怪，犹如骨架一般，实体起着限制透空部分的外轮廓作用，所创作的人物实际上成为空间中的符号。
铁质作品《梳发女子》（19311933）和《镜前女子》（19361937）是用各种规格形状的铁管子及铁皮焊接成的，显得优雅柔和，人物的形体被简化到极致，只能凭想象来体会。
青铜作品《仙人掌人像1号》（19391940）用仙人掌的形状来构成一位长刺的人物，暗喻法西斯狂暴势力。
与此同时，他还制作一些写实的头像和人体，但并非是彻底的自然主义，语言简练而富有魅力。
作表作品有铁浮雕《喊叫的蒙索哈面具》（19361937）和《蒙特塞拉》（1937）等，后者是用锻铁和焊接方法制成的实体作品，塑造了一位西班牙农村妇女英雄，象征西班牙人民反对法西斯主义的抵抗力量。
1930至1933年间，他曾为毕加索焊制铁质雕塑作品，他对于铁质材料的运用有独特的见解。
他认为：金属技巧是一种目的，而不是一种手段。
他的一系列透空开放式的作品，提高了“在空间中书写”的原理，被称为“三度空间拼贴画”，对20世纪现代派雕塑产生很大影响，并开创了一个用铁的新时代。
（朱国荣） skbshge 布朗库西 布朗库西（C
生于达姆维尔。
1894至1897年在巴黎大学医学系学习，1898年因病休学，二年后转向雕塑创作，作品常在巴黎的艺术沙龙展出。
1906年在捷克斯洛伐克布拉格举办个人作品展览，大约在1912年加入立体派。
1913年作品在纽约军械库展览展出。
1914年第一次世界大战爆发，他加入医务兵团，次年调往前线，后因感染血中毒在戛纳死亡。
他的雕塑作品早年曾受罗丹的影响。
青铜头像《波德莱尔》（1911）是他转向立体主义之前的代表作，手法概括肯定，塑造了人物坚毅的性格。
转向立体主义后，作品向抽象过渡，青铜雕像《坐着的女人》（1914），尽管还是具象的，但与前期作品相比，更多的是在追求一种完美的三度空间。
青铜作品《马》（1914）基本上已完成了过渡，马和骑手变化为一堆带有弧形的抽象形体，有些人认为这类作品已渗入了未来主义的一些法则。
他的最后一件作品青铜头像《戈塞教授像》（1918），是他最抽象的作品，显示的仅是一个充满弧线的形体。
（朱国荣） skbshge 冈萨雷斯 冈萨雷斯（JulioGonzalez18761942） 西班牙雕塑家，画家。
生于巴塞罗那。
从小在父亲经营的金属制品店铺学做金属制作，后进入巴塞罗那艺术学院夜校学习素描及绘画。
1900年，全家迁居巴黎。
他认识了刚到巴黎的毕加索以及布朗库***斯皮欧。
1908年，他艺术上的知己、兄弟让逝世，对他打击很大，以致他有二十年的时间基本上不问艺术。
1927年，他五十多岁时，决定放弃绘画而专研雕塑，并且完成了第一件焊铁作品。
第二次世界大战爆发后，他离开巴黎，迁往洛特省，1941年秋重返巴黎。
他的雕塑作品由于曾经学过金属制作而多以金属为材料，起初用立体主义的手法剪切或镂刻制作浮雕。
不久舍弃立体主义，转向了构成主义，并试图在金属技术中发现一种属于他自身的表现方法。
他的透空人物雕塑结构古怪，犹如骨架一般，实体起着限制透空部分的外轮廓作用，所创作的人物实际上成为空间中的符号。
铁质作品《梳发女子》（19311933）和《镜前女子》（19361937）是用各种规格形状的铁管子及铁皮焊接成的，显得优雅柔和，人物的形体被简化到极致，只能凭想象来体会。
青铜作品《仙人掌人像1号》（19391940）用仙人掌的形状来构成一位长刺的人物，暗喻法西斯狂暴势力。
与此同时，他还制作一些写实的头像和人体，但并非是彻底的自然主义，语言简练而富有魅力。
作表作品有铁浮雕《喊叫的蒙索哈面具》（19361937）和《蒙特塞拉》（1937）等，后者是用锻铁和焊接方法制成的实体作品，塑造了一位西班牙农村妇女英雄，象征西班牙人民反对法西斯主义的抵抗力量。
1930至1933年间，他曾为毕加索焊制铁质雕塑作品，他对于铁质材料的运用有独特的见解。
他认为：金属技巧是一种目的，而不是一种手段。
他的一系列透空开放式的作品，提高了“在空间中书写”的原理，被称为“三度空间拼贴画”，对20世纪现代派雕塑产生很大影响，并开创了一个用铁的新时代。
（朱国荣） skbshge 布朗库西 布朗库西（C