第45章
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杜布菲（JeanDubuffeet,1901）
法国画家、雕刻家。
生于勒阿弗尔。
1918年在朱利安美术学院短期学习后一度退出艺术界达二十一年之久。
20世纪40年代形成自己的风格，一般称“生艺术”，也被称为“涂抹派”或“塔希主义”。
他从城市墙壁斑驳的质感得到启发，用清漆、胶等粘合剂将炉灰、砂砾相混合或用沥青和沙子粘在一起作底子，给人以可触知的感觉。
他从精神病患者和儿童的绘画得到启示，在涂成棕色调子的粗糙表面上画出形态单纯而畸形的人物，寻求神秘的原始效果。
他的作品使人联想到儿童涂鸦的自发乐趣，也有史前洞窟壁画的野性意味和西方城市街道涂抹画的随意性。
代表作《虚假的美德》（1963）中几十个变形虫般的人形挤满了画面，人形躯体是白色的，用深色线条钩出，底色配以方向不同的各色线条，画面效果是一种失去控制的混乱。
他习惯一个时期画一个或几个固定的主题。
50年代画了一些装饰性的风景画。
1965年完成的巨型布上乙烯画《南克·斯坦斯》长8米以上，将简化了的人形和各种器物的形象混合在一起，如同巨大的色彩玩具拼板。
有一时期画了不少母牛形象，表现乡村生活愉快和幽默的情趣。
后期从事雕塑创作，用水泥树脂固定矿渣树根等材料组成雕塑，形态类似他绘画中稚气的人形。
如竖立在纽约曼哈顿广场上的《四棵树的组合》（1972）由几大块不规则白色形体组成，每块形体用黑色钩边并略着色，很像他绘画的风格，在广场上与现代建筑相配，有着清新夺目的效果。
主要绘画作品还有《贵妇的身躯：血与火》（1950）、《人间的联欢节》（1951）、《有两个显赫人物的场所》（1975）等。
（齐子春） skbshge 手岛右卿 手岛右卿（1901） 日本书法家。
生于高知县。
曾师从川谷尚亭和比田井天来。
1955年以来，多次在世界各国博览会上展出作品。
并在1958年获布鲁塞尔“近代艺术五十年展”最高奖金星奖。
手岛右卿是少字数派的倡导者，“独立书人团”是他主持的少字数派书法的一个社团。
此外，他还主办日本书道专门学校，自任校长，培养了不少少字数派书家。
日本书法界公推他为少字数派的领袖。
手岛右卿的代表作是“崩坏”、“抱牛”等。
少字数是相对于多字数而言的。
手岛右卿认为，他选择少字数是出自一种对造型艺术的新认识：“我们是表现主义者，只有通过追求少字数，才能发挥自我意识，才能在形象本身的意义上产生更美好的效果。
”手岛右卿反对书法在初学阶段就背离技巧。
他认为不具备传统书法的点画技巧，就写不出好的书法线条。
这与前卫派的彻底否定传统立场不一样。
他也很注重日本传统书道与现代书法之间的分野，希望书家“分清书道与书法艺术的差异”。
他认为传
生于勒阿弗尔。
1918年在朱利安美术学院短期学习后一度退出艺术界达二十一年之久。
20世纪40年代形成自己的风格，一般称“生艺术”，也被称为“涂抹派”或“塔希主义”。
他从城市墙壁斑驳的质感得到启发，用清漆、胶等粘合剂将炉灰、砂砾相混合或用沥青和沙子粘在一起作底子，给人以可触知的感觉。
他从精神病患者和儿童的绘画得到启示，在涂成棕色调子的粗糙表面上画出形态单纯而畸形的人物，寻求神秘的原始效果。
他的作品使人联想到儿童涂鸦的自发乐趣，也有史前洞窟壁画的野性意味和西方城市街道涂抹画的随意性。
代表作《虚假的美德》（1963）中几十个变形虫般的人形挤满了画面，人形躯体是白色的，用深色线条钩出，底色配以方向不同的各色线条，画面效果是一种失去控制的混乱。
他习惯一个时期画一个或几个固定的主题。
50年代画了一些装饰性的风景画。
1965年完成的巨型布上乙烯画《南克·斯坦斯》长8米以上，将简化了的人形和各种器物的形象混合在一起，如同巨大的色彩玩具拼板。
有一时期画了不少母牛形象，表现乡村生活愉快和幽默的情趣。
后期从事雕塑创作，用水泥树脂固定矿渣树根等材料组成雕塑，形态类似他绘画中稚气的人形。
如竖立在纽约曼哈顿广场上的《四棵树的组合》（1972）由几大块不规则白色形体组成，每块形体用黑色钩边并略着色，很像他绘画的风格，在广场上与现代建筑相配，有着清新夺目的效果。
主要绘画作品还有《贵妇的身躯：血与火》（1950）、《人间的联欢节》（1951）、《有两个显赫人物的场所》（1975）等。
（齐子春） skbshge 手岛右卿 手岛右卿（1901） 日本书法家。
生于高知县。
曾师从川谷尚亭和比田井天来。
1955年以来，多次在世界各国博览会上展出作品。
并在1958年获布鲁塞尔“近代艺术五十年展”最高奖金星奖。
手岛右卿是少字数派的倡导者，“独立书人团”是他主持的少字数派书法的一个社团。
此外，他还主办日本书道专门学校，自任校长，培养了不少少字数派书家。
日本书法界公推他为少字数派的领袖。
手岛右卿的代表作是“崩坏”、“抱牛”等。
少字数是相对于多字数而言的。
手岛右卿认为，他选择少字数是出自一种对造型艺术的新认识：“我们是表现主义者，只有通过追求少字数，才能发挥自我意识，才能在形象本身的意义上产生更美好的效果。
”手岛右卿反对书法在初学阶段就背离技巧。
他认为不具备传统书法的点画技巧，就写不出好的书法线条。
这与前卫派的彻底否定传统立场不一样。
他也很注重日本传统书道与现代书法之间的分野，希望书家“分清书道与书法艺术的差异”。
他认为传