第50章
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1934年举办个展。
他早期的作品大都散佚，现存作品是创作于1945年以后的。
1945年4月参加勒费佛画廊的联展时他的作品《三件钉刑台上人物的习作》引起了很大争议，它们在展出的其间被通知从画廊撤走。
然而培根也因此名声大振。
他自己说：“我是从这幅画开始起步的。
”由于他多次被邀请在欧洲和美国展出作品，使他获得了国际性的名声。
培根的作品具有强烈的感情力度。
他在1950年所作的《教皇英诺森十世肖像》画中，人物安排在一个统一和单纯的空间里，透过模糊的细纱似的笔触能看到被限制在空盒子内的人物苦闷的表情，嘴张开着，像是在绝望地吼叫。
1962年的三联画《为耶稣受难所作的三幅习作》也是根据一种内心的幻想和痛苦将人脸和身体加以污染和扭曲处理的作品。
在空荡荡的拘留所似的屋子里，有人物、牛肉片和架子式床上的裸体，墙是弯曲和污秽的，窗子拉上了遮光帘，人物是破碎和血污的尸体……。
这些作品将人的意志力、尊严和外表的社会面具统统撕下，露出压抑、狂暴、**裸的孤独和难堪的肮脏。
培根解释他的哲学观在绘画上的表现时说：“现在，人明白自己是一个偶然，一个微不足道的生物，非理性地攫取”，“所有艺术都是人用以困扰自己的一种游戏……，对我而言，所有绘画都是一次偶然，随着年岁增长，这种感觉也越来越强烈”。
他的这组作品成了这类作品的突出代表。
（徐虹） skbshge 克兰 克兰（EranzKline,19101962） 美国画家。
19311935年就读于波士顿格雷特学院，19371938年去英国伦敦学习，19521954年在美国北卡罗来纳州黑山学院及其他几所学校执教。
直到50年代还是一位写实的人物、风景画家。
他对伦勃朗和戈雅等古典油画传统的醉心，使他迟迟未能进入抽象天地。
但令人惊异的是，他却成为后来的抽象书法画中的主要代表之一。
克兰投身于抽象运动似乎有点偶然性。
40年代前后，他对线描产生兴趣，特别习惯于画小幅的黑白速写。
1949年，他偶然用幻灯机放大了一些速写，为自己从未发现的其中一些局部的有机含义而激动不已，开始思考这些大尺寸的、自由抽象的形象，并开始作一些抽象练习的尝试。
此后，则一发不可收拾，顺着速写局部的线条结构所蕴含的启示，他找到了自己的归宿。
克兰最初的大规模黑白抽象发端于1950年。
特点是笔触粗犷、大笔横扫，但线条却很有节制。
此外，他的黑白抽象具有准确的建筑式结构，每一横、竖、方、圆的出现都有均衡上的理由。
这些因素，与书法的原则息息相通。
他的创作还极其注重空白的比例、均势与交叉，具有明显的中国书法计白当黑的意念。
克兰并未赴中国或日本，他是身居美国间接地接受东方书法的。
他一生都用价格低廉、质量低劣的颜料和油漆工刷子，在画室墙上的大帆布上创作，但这并不影响他的作品成为西方“书法画”的突出代表。
（陈振濂） skbshge 格雷夫斯 格雷夫斯（MorrisGraves1910）
1934年举办个展。
他早期的作品大都散佚，现存作品是创作于1945年以后的。
1945年4月参加勒费佛画廊的联展时他的作品《三件钉刑台上人物的习作》引起了很大争议，它们在展出的其间被通知从画廊撤走。
然而培根也因此名声大振。
他自己说：“我是从这幅画开始起步的。
”由于他多次被邀请在欧洲和美国展出作品，使他获得了国际性的名声。
培根的作品具有强烈的感情力度。
他在1950年所作的《教皇英诺森十世肖像》画中，人物安排在一个统一和单纯的空间里，透过模糊的细纱似的笔触能看到被限制在空盒子内的人物苦闷的表情，嘴张开着，像是在绝望地吼叫。
1962年的三联画《为耶稣受难所作的三幅习作》也是根据一种内心的幻想和痛苦将人脸和身体加以污染和扭曲处理的作品。
在空荡荡的拘留所似的屋子里，有人物、牛肉片和架子式床上的裸体，墙是弯曲和污秽的，窗子拉上了遮光帘，人物是破碎和血污的尸体……。
这些作品将人的意志力、尊严和外表的社会面具统统撕下，露出压抑、狂暴、**裸的孤独和难堪的肮脏。
培根解释他的哲学观在绘画上的表现时说：“现在，人明白自己是一个偶然，一个微不足道的生物，非理性地攫取”，“所有艺术都是人用以困扰自己的一种游戏……，对我而言，所有绘画都是一次偶然，随着年岁增长，这种感觉也越来越强烈”。
他的这组作品成了这类作品的突出代表。
（徐虹） skbshge 克兰 克兰（EranzKline,19101962） 美国画家。
19311935年就读于波士顿格雷特学院，19371938年去英国伦敦学习，19521954年在美国北卡罗来纳州黑山学院及其他几所学校执教。
直到50年代还是一位写实的人物、风景画家。
他对伦勃朗和戈雅等古典油画传统的醉心，使他迟迟未能进入抽象天地。
但令人惊异的是，他却成为后来的抽象书法画中的主要代表之一。
克兰投身于抽象运动似乎有点偶然性。
40年代前后，他对线描产生兴趣，特别习惯于画小幅的黑白速写。
1949年，他偶然用幻灯机放大了一些速写，为自己从未发现的其中一些局部的有机含义而激动不已，开始思考这些大尺寸的、自由抽象的形象，并开始作一些抽象练习的尝试。
此后，则一发不可收拾，顺着速写局部的线条结构所蕴含的启示，他找到了自己的归宿。
克兰最初的大规模黑白抽象发端于1950年。
特点是笔触粗犷、大笔横扫，但线条却很有节制。
此外，他的黑白抽象具有准确的建筑式结构，每一横、竖、方、圆的出现都有均衡上的理由。
这些因素，与书法的原则息息相通。
他的创作还极其注重空白的比例、均势与交叉，具有明显的中国书法计白当黑的意念。
克兰并未赴中国或日本，他是身居美国间接地接受东方书法的。
他一生都用价格低廉、质量低劣的颜料和油漆工刷子，在画室墙上的大帆布上创作，但这并不影响他的作品成为西方“书法画”的突出代表。
（陈振濂） skbshge 格雷夫斯 格雷夫斯（MorrisGraves1910）