第11章
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动的偶发艺术作品。
1932年由法国艺术家迪尚命名。
活动雕塑起源于1920年，在这一年里，法国雕塑家加博设计了用马达作动力的活动雕塑《活动构成》，罗琴科用几个木圆环制成了《悬吊的构成》。
1932年，美国雕塑家考尔德以风力取代机械来推动作品，使作品达到完全成熟的程度。
活动雕塑为一种抽象结构，金属片或木片呈几何形状，表面涂以原色或黑色、白色，在外力的推动下可作自由运转，面、块、色不断产生变化，使作品超越了静止孤立的三度空间，在四度空间中变幻出种种不同的视觉形象，具有多种含义，引起观者丰富的联想。
活动雕塑唯一的功能就是美学功能，这使得它与实用机械有着根本的区别。
同时，作为一种偶然艺术，它的动作无法预先确定，也使它与实用机械划清了界限。
活动雕塑对50年代至60年代的室内装饰影响很大。
代表人物还有迪尚、曼·瑞、莫霍伊一纳吉等。
（朱国荣） skbshge 静体雕塑 静体雕塑（Stabile） 又称“静态雕塑”。
一种用金属片等材料构成的与活动雕塑相对而言的固定不动的抽象雕塑作品。
1933年由法国艺术家阿尔普命名。
美国雕塑家考尔德于30年代初开始创造静体雕塑，起初是小型的，随后体型越来越大，造型也由米罗的梦幻式的形象逐渐让位于马蒂斯的优美的装饰化的动植物形象。
几何形状的金属片表面都涂有鲜艳的原色，十分醒目。
作品一般没有底座，直接安放在地面上。
静体雕塑在50年代和60年代影响很大。
（朱国荣） skbshge 生机论 生机论（Vitali**） 现代雕塑理论。
这一理论起源于毕加索，并由穆尔给予发展。
穆尔于1934年在一篇为英国的画家、雕塑家、建筑家所写的宣言中陈述了这个理论。
生机论是指艺术作品必须有它内在蕴积的能力，有它本身强盛的生命力，而不是以再现自然的表象为目的，使之从属于它所再现的对象。
这生命力是一种对生命实在的渗透，一种对生命意义的表现，一种对于生存更加强烈的刺激。
当一件作品有了这种强盛的生机的时候，就不必用“美”这个字和它联系起来，因为“美”是以愉悦感官为目的的，它只是在希腊晚期或文艺复兴时期里才有意义，而生机却能刺激精神，萌动振奋力，更能震动人的心灵，成为现代艺术家的追求目标。
（朱国荣）
1932年由法国艺术家迪尚命名。
活动雕塑起源于1920年，在这一年里，法国雕塑家加博设计了用马达作动力的活动雕塑《活动构成》，罗琴科用几个木圆环制成了《悬吊的构成》。
1932年，美国雕塑家考尔德以风力取代机械来推动作品，使作品达到完全成熟的程度。
活动雕塑为一种抽象结构，金属片或木片呈几何形状，表面涂以原色或黑色、白色，在外力的推动下可作自由运转，面、块、色不断产生变化，使作品超越了静止孤立的三度空间，在四度空间中变幻出种种不同的视觉形象，具有多种含义，引起观者丰富的联想。
活动雕塑唯一的功能就是美学功能，这使得它与实用机械有着根本的区别。
同时，作为一种偶然艺术，它的动作无法预先确定，也使它与实用机械划清了界限。
活动雕塑对50年代至60年代的室内装饰影响很大。
代表人物还有迪尚、曼·瑞、莫霍伊一纳吉等。
（朱国荣） skbshge 静体雕塑 静体雕塑（Stabile） 又称“静态雕塑”。
一种用金属片等材料构成的与活动雕塑相对而言的固定不动的抽象雕塑作品。
1933年由法国艺术家阿尔普命名。
美国雕塑家考尔德于30年代初开始创造静体雕塑，起初是小型的，随后体型越来越大，造型也由米罗的梦幻式的形象逐渐让位于马蒂斯的优美的装饰化的动植物形象。
几何形状的金属片表面都涂有鲜艳的原色，十分醒目。
作品一般没有底座，直接安放在地面上。
静体雕塑在50年代和60年代影响很大。
（朱国荣） skbshge 生机论 生机论（Vitali**） 现代雕塑理论。
这一理论起源于毕加索，并由穆尔给予发展。
穆尔于1934年在一篇为英国的画家、雕塑家、建筑家所写的宣言中陈述了这个理论。
生机论是指艺术作品必须有它内在蕴积的能力，有它本身强盛的生命力，而不是以再现自然的表象为目的，使之从属于它所再现的对象。
这生命力是一种对生命实在的渗透，一种对生命意义的表现，一种对于生存更加强烈的刺激。
当一件作品有了这种强盛的生机的时候，就不必用“美”这个字和它联系起来，因为“美”是以愉悦感官为目的的，它只是在希腊晚期或文艺复兴时期里才有意义，而生机却能刺激精神，萌动振奋力，更能震动人的心灵，成为现代艺术家的追求目标。
（朱国荣）