第四十章 写小说不难

关灯
    查剑英和陈建公诚心求教,胡为民也有心培养两个得力帮手。

     “写小说并不难,创作的时候需要注意叙事方式、结构、人物塑造、主题处理以及语言风格等。

    我的作品大体也是如此,线性的叙事方式,有完整的情节,人物塑造方面可以找典型,或者将角色类型化。

    语言风格也不搞标新立异,语言朴实,以白描为主,注重可读性。

    ” 查剑英点点头,胡为民讲的不是什么高深的大道理,而是具有普适性的方法。

     陈建公在学校同样学习过相应的理论知识,所以理解起来并不困难。

     理论终究只是理论,一到实践,他们发现写出来的东西比较干巴,故事性也不强。

     他们没认识胡为民之前,也请教过一些成名作家,他们给的出建议是从身边着手。

    只要用心观察,就能发现动人的故事。

     这本没有错,许多作家都是这么一步一步走出来的。

     但胡为民不一样,第一部短篇小说就展现出惊人的创造力,第二部写的就是中篇小说,还是一部当今少见的爱情小说。

     他们光研究胡为民的《会说话的骷髅》便觉得受益匪浅,阅读《甜蜜蜜》时,更是如同发现新大陆一般。

     胡为民已经不是一步一层阶梯了,他是直接跳过这座山,爬向另一座山。

     现在他们有机会和胡为民学习,更想学些干货。

     尤其是胡为民随手写出的两个小说大纲,他们沮丧地发现,他们只知道故事非常精彩,但究竟该如何写,他们完全不知道该如何着手。

     如果非要比喻的话,他们本来还在小学学习写日记,而胡为民的大纲就是在让他们学习写高中作文,难度提升了不知道多少个档次。

     查剑英心痒难耐,在胡为民面前,竟然像小学生一般,举手提问,“胡老师,您给我的《演员》大纲我看了,故事梗概非常精彩,但具体该如何写,我完全没有头绪。

    您能给我讲一讲吗?” “当然可以,你可以把手放下来了,查剑英同学。

    ”胡为民笑了笑,调侃了一句后,变得认真起来,“首先,剧本你们都看了,按照我之前所说的小说需要有一个结构,在《演员》这个故事中,我设计的是“剧中剧”嵌套式结构。

    ” ““剧中剧”嵌套式结构?胡老师,您能详细说明一下吗?” 胡为民点点头,详细讲解起来,“嵌套式结构,是一种特殊的叙事结构,就是在原有叙事时空下又嵌套了多层叙事时空。

    通过嵌套或包含多个层次的故事或时间线来构建故事剧情。

    在这种结构中,主要故事线或时间线被嵌套在更大的框架或背景故事中,形成了多个层次的叙事关系。

     而在《演员》的故事中,就是将医生与患者的关系逐步解构为虚实交错的套层世界。

    为此,我设置了三层,乃至四层反转。

    ” “比如在这个故事中,女演员是来看医生的,直到某个信号出现,读者才知道女演员不是来看病的,而是在拍戏,这是第一层反转。

     接着