第11章
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只是车快开到家门口时，楚和突然闪过一个念头：咦，魏予怀没钱跟他有什么关系？怎么心一软，就带了个野男人回家？
作者有话说：
[1]不知道这个该怎么注释，但它真的是一个骂人模板orz
微博上看到的！学会了吗？
第8章民宿
这是一幢低矮的小独栋，屋顶红白相间，周遭垒着青色的石墙。
院子里种着山茶和美人蕉，但因为长期没人打理，杂草长过脚踝。
魏予怀皱着眉头，小心翼翼地踮着脚迈过花圃，在进门后还特意用湿巾擦擦脚边的泥才踩到地毯上。
而主人楚和，则一脚踏过疯长的乱草，鞋也没换就进到客厅，说：“好久没打扫了。
不用那么讲究，穿鞋进来就行。
你睡左边，我睡右边。
” 魏予怀不知道为什么楚和如此有东道主风范，只当他是自来熟，顺从地拎行李进屋。
楚和躺在床上，奔波了一天的身体终于放松下来。
他点根烟，透过轻烟缭绕，又看到那堆画。
有的只勾了寥寥几笔，有的线稿大致完成，有的色块已经铺上，但没有一幅是成稿。
它们之间的风格差异也很大。
他是现实派大师谷子翁老先生的最后一位学生，有灵气也肯努力，被寄予厚望，前几年也确实不负期待，小小地崭露头角。
谷先生跟他本是亦师亦友，但他有次去法国参赛时，突然看到街头的一幅画以大地为画布，如果没有影子，那是一幅普通的油画风景，但在清晨第一缕阳光投下来时，高楼的影子便也成了颜料，长矩形作为暗面在“画”上切出一片海滩。
更绝的是，随着太阳移动，影子在画上会变成不同的形状，却都跟画作相得益彰、融为一体。
楚和觉得有意思极了，那之后，他也开始尝试诸多新奇的表现方式，水杯、卷尺、手表等日用品都成了可以作画的工具。
然而，创意美术虽然已经发展多年，在中国仍停留在儿童益智教育的阶段。
谷先生非常不赞同他所谓的“创新”，连同他的同人画一起批了一顿，甚至固执地要让他换研究生导师。
谷子翁年近七十，有着艺术家的清高和小孩似的脾气。
楚和又倔的很，还真就换了导师，交完毕设、跟谷先生大吵一架之后就再也没跟人家说过半句话
院子里种着山茶和美人蕉，但因为长期没人打理，杂草长过脚踝。
魏予怀皱着眉头，小心翼翼地踮着脚迈过花圃，在进门后还特意用湿巾擦擦脚边的泥才踩到地毯上。
而主人楚和，则一脚踏过疯长的乱草，鞋也没换就进到客厅，说：“好久没打扫了。
不用那么讲究，穿鞋进来就行。
你睡左边，我睡右边。
” 魏予怀不知道为什么楚和如此有东道主风范，只当他是自来熟，顺从地拎行李进屋。
楚和躺在床上，奔波了一天的身体终于放松下来。
他点根烟，透过轻烟缭绕，又看到那堆画。
有的只勾了寥寥几笔，有的线稿大致完成，有的色块已经铺上，但没有一幅是成稿。
它们之间的风格差异也很大。
他是现实派大师谷子翁老先生的最后一位学生，有灵气也肯努力，被寄予厚望，前几年也确实不负期待，小小地崭露头角。
谷先生跟他本是亦师亦友，但他有次去法国参赛时，突然看到街头的一幅画以大地为画布，如果没有影子，那是一幅普通的油画风景，但在清晨第一缕阳光投下来时，高楼的影子便也成了颜料，长矩形作为暗面在“画”上切出一片海滩。
更绝的是，随着太阳移动，影子在画上会变成不同的形状，却都跟画作相得益彰、融为一体。
楚和觉得有意思极了，那之后，他也开始尝试诸多新奇的表现方式，水杯、卷尺、手表等日用品都成了可以作画的工具。
然而，创意美术虽然已经发展多年，在中国仍停留在儿童益智教育的阶段。
谷先生非常不赞同他所谓的“创新”，连同他的同人画一起批了一顿，甚至固执地要让他换研究生导师。
谷子翁年近七十，有着艺术家的清高和小孩似的脾气。
楚和又倔的很，还真就换了导师，交完毕设、跟谷先生大吵一架之后就再也没跟人家说过半句话