第110章
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根据列斯科夫的小说作的歌剧《姆钦斯克的麦克白夫人》（又名《卡捷琳娜·伊斯玛依洛娃》，1934）虽初演时轰动一时，在莫斯科连演近百场，但仍被指责为“对小资产阶级丑类的偏爱”、“混乱代替了音乐”等。
描写集体农庄的舞剧《清澈的小溪》（1935）被斥为“歪曲苏维埃社会生活”。
在经受批判以后作曲家于1935年创作第五交响曲，在总谱上注明：“一个苏维埃艺术家对公正的批评的创造性回答。
” 50年代肖斯塔科维奇多次作为苏联音乐文化的代表（作曲家和音乐活动家）出国访问，并作为苏联代表团成员出席各种国际会议。
他曾被选为瑞典音乐学院、意大利圣赛西里亚学院的名誉院士（1955、1958）、英国皇家音乐学院名誉院士（1958）、剑桥大学名誉博士（1958）等。
他曾获西贝柳斯奖和法国最高文艺勋章（1958）等。
肖斯塔科维奇被认为是“俄罗斯古典艺术的直接继承者”（沙波林语），他自己则说：“走出社会、祖国，我个人将无创作可言，我要以音乐从各方面建设我们的国家。
”肖斯塔科维奇于1975年8月9日逝世，苏联政府在讣告中总结了他的创作成就，指出“他在他的社会主义现实主义艺术创造中反映了苏维埃的现实生活，对全世界的进步音乐文化作出了贡献。
”（钱亦平） skbshge 梅西安 梅西安（OlivierMessiaen,1908） 法国作曲家。
梅西安自幼学习音乐，七岁开始作曲。
1918年随吉普森学习和声。
19191929年在巴黎音乐学院先后学习作曲与理论，深入地研究非欧洲的异国文化，并以五门课程第一的优异成绩毕业。
1931年就任巴黎圣三一教堂管风琴师。
1936年在音乐师范学校及歌唱学校任教，并与约里维等人一起创建了青年法兰西，更活跃地投身于创作。
第二次世界大战中，梅西安从军作战被德军俘虏。
在战俘营中创作了有名的四重奏《时间的终结》。
自1942年始，他在巴黎音乐学院任教授，并经常在世界各地举办讲座。
1967年，梅西安入选法兰西研究院艺术院士。
1971年获伊拉斯谟斯奖。
梅西安的音乐观念带有浓厚的宗教神秘主义气息。
他声称，他追求的是“一种涉及一切物象，又不失去与神的联系的音乐”。
因而，宗教题材贯穿于他的大部分作品中。
梅西安热爱大自然。
他认为，在音乐中他“最大的发现始终是自然的声音”，而鸟的啼鸣则作为大自然的象征，在他作品中频频出现。
但在技术处理上，却十分强调理性的控制，形成信仰、直觉感官与理念的高度统一。
梅西安宣称自己“不属于任何学派”，也“不排除任何手法”，而常将调性与无调性、人工调式、序列手法乃至希腊、印度节奏等迥然不同的因素综合在一起运用。
梅西安的创作包括交响曲、各类管弦乐曲、合唱曲、独唱曲、钢琴曲、管风琴曲及若干室内乐。
在其早期作品中，虽可看到德彪西及斯特拉文斯基的某些影响，但通过他独创的“有限移位模式”、鸟歌及印度节奏的结合，已形成了独特的个人风格。
这一时期的作品以《图朗加里拉交响曲》、《时间的终结》重奏曲、《三个小礼拜仪式》最为出名。
根据列斯科夫的小说作的歌剧《姆钦斯克的麦克白夫人》（又名《卡捷琳娜·伊斯玛依洛娃》，1934）虽初演时轰动一时，在莫斯科连演近百场，但仍被指责为“对小资产阶级丑类的偏爱”、“混乱代替了音乐”等。
描写集体农庄的舞剧《清澈的小溪》（1935）被斥为“歪曲苏维埃社会生活”。
在经受批判以后作曲家于1935年创作第五交响曲，在总谱上注明：“一个苏维埃艺术家对公正的批评的创造性回答。
” 50年代肖斯塔科维奇多次作为苏联音乐文化的代表（作曲家和音乐活动家）出国访问，并作为苏联代表团成员出席各种国际会议。
他曾被选为瑞典音乐学院、意大利圣赛西里亚学院的名誉院士（1955、1958）、英国皇家音乐学院名誉院士（1958）、剑桥大学名誉博士（1958）等。
他曾获西贝柳斯奖和法国最高文艺勋章（1958）等。
肖斯塔科维奇被认为是“俄罗斯古典艺术的直接继承者”（沙波林语），他自己则说：“走出社会、祖国，我个人将无创作可言，我要以音乐从各方面建设我们的国家。
”肖斯塔科维奇于1975年8月9日逝世，苏联政府在讣告中总结了他的创作成就，指出“他在他的社会主义现实主义艺术创造中反映了苏维埃的现实生活，对全世界的进步音乐文化作出了贡献。
”（钱亦平） skbshge 梅西安 梅西安（OlivierMessiaen,1908） 法国作曲家。
梅西安自幼学习音乐，七岁开始作曲。
1918年随吉普森学习和声。
19191929年在巴黎音乐学院先后学习作曲与理论，深入地研究非欧洲的异国文化，并以五门课程第一的优异成绩毕业。
1931年就任巴黎圣三一教堂管风琴师。
1936年在音乐师范学校及歌唱学校任教，并与约里维等人一起创建了青年法兰西，更活跃地投身于创作。
第二次世界大战中，梅西安从军作战被德军俘虏。
在战俘营中创作了有名的四重奏《时间的终结》。
自1942年始，他在巴黎音乐学院任教授，并经常在世界各地举办讲座。
1967年，梅西安入选法兰西研究院艺术院士。
1971年获伊拉斯谟斯奖。
梅西安的音乐观念带有浓厚的宗教神秘主义气息。
他声称，他追求的是“一种涉及一切物象，又不失去与神的联系的音乐”。
因而，宗教题材贯穿于他的大部分作品中。
梅西安热爱大自然。
他认为，在音乐中他“最大的发现始终是自然的声音”，而鸟的啼鸣则作为大自然的象征，在他作品中频频出现。
但在技术处理上，却十分强调理性的控制，形成信仰、直觉感官与理念的高度统一。
梅西安宣称自己“不属于任何学派”，也“不排除任何手法”，而常将调性与无调性、人工调式、序列手法乃至希腊、印度节奏等迥然不同的因素综合在一起运用。
梅西安的创作包括交响曲、各类管弦乐曲、合唱曲、独唱曲、钢琴曲、管风琴曲及若干室内乐。
在其早期作品中，虽可看到德彪西及斯特拉文斯基的某些影响，但通过他独创的“有限移位模式”、鸟歌及印度节奏的结合，已形成了独特的个人风格。
这一时期的作品以《图朗加里拉交响曲》、《时间的终结》重奏曲、《三个小礼拜仪式》最为出名。